レポートその3　第２部トークショー　壱
〜飲んだくれトークが始まった!

田中登「660万の小品でもね、何10億かけた作品に勝つことは出来るかもしれない」

『阿部定』はねえ、（予算が）664万9828円かなんかですよ（場内笑）。
これ憶えとこうと思ってね、664万幾らで作ってるんです。
僕がデビューした時の写真（『花弁のしずく』1972年2月公開）が750万だった。『阿部定』はなぜか100万少ないんです。まあ出る人数が少ないとかね、そんなことだったんでしょう。

制作の栗原さんて方が、もう亡くなられましたけど、 「田中ちゃんねえ、この作品は予算ないんだから、よーく考えてホントに撮りたいカットだけ撮ってね」って言われてねえ。足尾銅山でロケやったんですけど、あの日11カット撮ったんです。
ちゃんと11カットだけで撮ったらねえ、栗ちゃんに「田中ちゃん、ありがとう」って言われたんです。みんなそんな風にねえ、ひとつひとつ張りつめてましてねえ。

今日見ても感激したのは俳優さんですねえ。俳優さんの力がねえ、あらためて凄いなと。
山本さん言われたように、後半になってくるとつき抜けてね、宮下順子じゃなくて、定をも超えてなにか普遍性をもった顔になってくる。
江角さんと宮下さんが2人で、すっと実に映える。これだけのコンビネーションになるのは大変なんですね。

この前に神代（辰巳）さんの『四畳半襖の裏張り』で２人は共演してるんです。
そこで２人が出会ったことが僕の写真に引き継がれて、なんにも言わずに、そうめん１つ２人で啜るだけでね、なかなか現場で始めて出会っただけじゃあの雰囲気は出ないですよ。

で、僕の『屋根裏の散歩者』って映画で石橋蓮司と宮下順子に共演していただいたんですよ。そうしたらその後神代さんが『赫い髪の女』で順子と蓮司くんでやられたんです。 この写真もとってもいい写真なんです。
この時の２人がふっと、逢うときの何気ないショットがいいんです、やっぱり『屋根裏の散歩者』があったからだと思うんですよ。

つまり引き継いでいくっていうこと、ロマンポルノの流れっていうのは、どの作品がいいとか悪いじゃなくって、なにかこうやったことが次の人が引きうけて更に膨らましていく、 そういう意思が後ろにはたらいてるから、今改めて見ると俳優さんの凄さっていうか、ああ、だてやおろそかには俳優と接されんなあと。

それから、長くなって申し訳ない。スタッフですね。 665万でもねえ、隠れた予算があるんですよ。これはねえ、スタッフなんです。

今、改めて見てねえ、これは金に換算出来ない。660万の小品でもね、何10億かけた作品に勝つことは出来るかもしれない、という勇気をね、今日は少しく得させていただきました。

さっき手上げてもらったんですけど、今日来てるお客さんの3分の１はスクリーンでロマンポルノを見たことが無い世代の方なんです。

小沼さんどうですか。

そうですね、さっき見ようと思ったら立見で出されちゃったんですけど。

だいたいロマンポルノ見る時は小っちゃくて地下に潜るような映画館だったんですよね。 こんなでっかいスクリーンで映して大丈夫なのかな、ってのはありますよね。こんな劇場で上映される作品は幸せだなって思います。
ちょっと、あの、『Ｍｒ．ジレンマン』はこのおっきい画面じゃどうかなって（場内笑）、不安はさっきからあるんですけどね。

チョクさん（山本監督）とかとピンクやってたから、ピンクってパート・カラーじゃないですか。

日活がダメになってロマンポルノになって、オールカラーで、それはやっぱりいいなあっていう。
それとピンクのホン書いてても予算がなかなかね、（日活は）撮影所使えるでしょ。
ピンクだとキャバレーでも入口だけで中撮れないとか、日活は中ちゃんと撮ってるわけじゃないですか、そんなんで見てる時はずっと羨ましくて、あっち行ってやりたいなって思ってました。

あとお金もちゃんとくれるし。ピンクくれないじゃないですか。