『和服熟女　三十路のさかり』公開記念
工藤雅典監督インタビュー

『和服熟女　三十路のさかり』 舞台挨拶
葉月螢・沢木まゆみ・佐々木基子 と工藤雅典監督

レポート　その１

「助監督で現場でやってることが監督としてそのまま役に立つかっていうと、そんなことはあんまり無くてですねえ（笑）…。でも僕はロマンポルノに間に合ってるから、幸運だったって言えると思う」

監督　工藤雅典（くどう　まさのり） 生年月日：１９５８年７月６日 出身地　：北海道夕張市 １９８３年、法政大学法学部法律学科卒業。同年、日活入社。 助監督として、主にロマンポルノ作品につく。 その後、多くの劇映画・テレビドラマ等の助監督を経て、１９９１年、フジテレビ『世にも奇妙な物語・ボタン』で監督デビュー。 日活専属契約監督を経て、１９９９年よりフリー。日本映画監督協会会員。 ＜主な監督作品＞
1991	『世にも奇妙な物語・ボタン』 　　　 （フジテレビ）
1995	『女教師２』（日活） 『ラブホテルの夜』（日活） 『女教師３』（日活）
1996	『Would You Like To ダンス？』 　　 （日活） 『女教師４』（日活）
1999	『人妻発情期　不倫まみれ』 　　　 （新日本映像） 『美人取立て屋　恥ずかしい行為』　　 （新日本映像）
2000	『ハイヒールの女　赤い欲情』 　　　 （新日本映像）
2001	『美人おしゃぶり教官　肉体○秘教習』　（新日本映像） 『和服熟女　三十路のさかり』 　　　 （新日本映像）
2001/ 9月末	『美人家庭教師　半熟いじり』 　（新日本映像）クランクイン予定

工藤：僕が日活に入社したのは83年（昭和58年）です。

　その年は芸術職という、なんだかすごいお題目の募集だったんですよ。それに応募しまして７,８人入ったのかな、助監督と企画製作とデスクの製作調整とに分けられた。

　大学で８ミリを撮ったりはしてたんだけど、まさか仕事として映画が出来るとは思ってなかった。
　一般常識と創作のテストが１次でその後３回くらい面接がありました。創作は「キャッシュカード」って題で何か書くというものでした。

　ロマンポルノは良く観ていて、札幌で浪人をしていたんですよ。その頃から、当時あったススキノ日活によく通っていました。

　今はないけどススキノ日活は直営館の中では１番大きな小屋でしたね。
　いつもよくお客さんが入ってましたね。

　あんまり監督がスゴイとかで観ていたわけじゃなくって、もう単にスケベ心で（笑）観ていました。大学時代も映画青年ってわけじゃなかった。

　たまたま採用にはなったんだけど、初め助監督にはしてもらえなかったんです。

　助監督志望とは書いたんだけど、後で聞いたら試験の成績のいい３人が助監督に配属されて、僕はその３人に入らなかったんで（笑）助監督にはしてもらえなかった。
　それで１年間は製作をやってました。

当時ススキノにあった札幌にっかつ

　１番初めに現場につく同期の助監督３人と僕と食堂に呼ばれて、会社の人がカチンコを渡すんだよね。３人に。目の前で渡すわけ。で、僕だけ製作だからもらえないんだよね。それがねえ、悔しくてね。

　同期は両沢（和幸。『ナースのお仕事』等TVのプロデューサー・脚本家）と芳田（秀明。『スイート・スイート・ゴースト』('00)でデビュー。）とか。

『猟色』 ('83)

　初めて製作進行でついた現場は、伊藤秀裕さんの『猟色』（渡辺良子主演）。

　１年も進行はやってないんだけど、準備なんかやらないで現場から現場につかされてたから５、６本はやったんじゃないかな。

　とにかくその年が１番忙しかった気がする。殆ど家に帰れなかったから。

　この年まで残業代がついたんだよ。２年目からはつかなくなったんだけど。
　残業代っていったって１時間250円とかそんなもんなんだけど、でも１年目だけえらい給料もらった記憶がある。
　次の年からえらく安月給になった（笑）。

●念願の助監督になる。

工藤：２年目に会社に直訴というか、助監督にして欲しいって希望出してまあ希望が通った。
　先輩でも製作で入って助監督になった前例があったりしたから希望はずっと持ってました。ロマンポルノは制作本数が多かったから、会社も助監督が必要だったんでしょうね。

　助監督の１本目は川崎善広監督の『踊る乳房』。
　主演が朝吹ケイトさんで、後々フリーになってピンクの１本目撮る時に朝吹さんに出てもらったんだけど、僕のことはまったく覚えてませんでした（笑）。
　けっこう存在感の薄い助監督だったのかもしれない。

『踊る乳房』('84)　朝吹ケイト

　でも会社の企画やってる人なんかに、お前はいいよなあなんて言われたりしたから、先輩で企画や製作で助監督になりたい人はけっこういたんだろうから、これは責任があるんだなあってちょっと思ったりもしました。ちょっとだけで、あといいかげんだったって説もありますが（笑）。

『踊る乳房』('84)　朝吹ケイト 大きな胸のあたりが…

　同期の助監督とは１年遅れて助監督になったから、同期の人にはちょっと劣等感というかあったりもしましたね。
　実際サードでついたとき同期の人間が同じ組にセカンドでついたりもしたし、また彼らが現場でも優秀だったから。まあ、大変でした（笑）。

　１本目は見習いでホントに何やってるのが全然分かんなかった。大抵２人助監督ついて、３人目は見習いとかなんだけど、初めて２人でついたのは西村昭五郎さんの組でした。
　『生贄姉妹』だったと思うけど、西村さんに「お前、まだカチンコ叩くだけで精一杯やろ。ホントに大丈夫か？」って言われました。

『団鬼六・生贄姉妹』('87)

　児玉（高志）さん（『ザッツ・ロマンポルノ』等）が演出部の１番上で、その下に中原俊さん（『３年目の浮気』）・那須博之さん（『美少女プロレス・失神10秒前』）・加藤文彦さん（『団鬼六・妖面能面地獄』等）・堀内（靖博）さん（『主婦と性生活』）とかがいて、その下に村上修さん（『イブの濡れて行く』）がいて、その下に金子修介さん（『宇野鴻一郎の濡れて打つ』）とかがいた。
　だからけっこう演出部沢山いたんだ。

　製作で初めてついた『猟色』の時に、夜、監督の伊藤秀裕さんとチーフの村上さんが飲んでて、その日から参加するセカンドの金沢（克次）さん（『ラブゲームは終わらない』）が、上下アーミーの米軍服にレイバンのグラサンで登場したんだよね。
　それが衝撃的で、えらい怖かったなあ。

　金沢さんて本人は凄く優しい人なんだけど。 まあ、見かけとは違って先輩の助監督の人は優しい人が多かったよね。

『猟色』 ('84) の渡辺良子

●工藤さんの１代下の中田秀夫さん（『女優霊』）はロマンポルノを数本しか体験できなかったわけですから、工藤さんはロマンポルノから生まれた『最後の助監督』といえるのではないでしょうか。

『踊る乳房』('84)

工藤：入った時は、ロマンポルノを会社が会社の自前のスタッフで作ってて、もちろん助監督でもフリーの人と一緒にやるんだけど。

　だからロマンポルノの時は、助監督でロマンポルノについていろんな監督の組を経験して、自社作品のロマンポルノで監督になっていく、そんな流れがあった。

　ロマンポルノを止めてから日活はロッポニカっていう一般映画制作を始めたけど直ぐにダメになって、ＴＶとかで細々とやるくらいで制作がドンドン減っていった。
　そうすると現場の作業員であるスタッフは経験の場がなくなってくるんです。

　それを思うと僕はロマンポルノに間に合ってるから、幸運だったって、ホントかな（笑）
　でもやっぱり幸運だったって言えると思う。

　撮影所で自前のスタッフが作って、日活の映画館にかけるっていうプログラム・ピクチャーとしてロマンポルノはやってたわけだから、まあ撮影所が撮影所らしかったのをその中で体験できたからね。

●撮影所が自分で作るというシステムで、学ぶところの多かったのはどんな所でしたか？

工藤：それがねえ、助監督で現場でやってることが監督としてそのまま役に立つかっていうと、そんなことはあんまり無くてですねえ（笑）
　ただ学んだのは「現場っていうのはそんなにはうまく行かないもんなんだ」っていう覚悟とかね、 「そういうトラブルに陥っても監督はジタバタしちゃいけない」ってこととか、反面教師だったりもするけどそんなことですね（笑）。

『踊る乳房』('84)　朝吹ケイト

　言ってみれば、映画を作るってことに取り組む姿勢みたいなことが勉強になったと、後で考えればだけど思います。

　具体的にからみを撮る時に、カット割りが参考になったとか演出方法がどうとかって直接に勉強になってってことは…あんまり無いよね（笑）。
　無いと言うか結局監督それぞれのスタイルがあって、それぞれ真似は出来ないものだし、まああんまり真面目な助監督じゃなかったからかもしれないけど（笑）、監督がどんな風に演出してたかってことは意外と覚えてなかったりするんだ。
　助監督ってもっとこまごまとした雑用に追われてたりするからねえ。

　監督がどんな風に演出するのかっていうのは、監督になって実際にやってみないと分かんない（笑）部分が多いと思うんだよね。

　僕の１本目はテレビの「世にも奇妙な物語」だったんだけど、もう夢中で何が何だか分からないような感じで、その後何本かやっても助監督時代の経験が直ぐそのまま活かされたってことはあんまりなくって、もうどおしていいか分からずに右往左往してたような気がする。
　助監督の時に、もうちょっと真面目に監督見て勉強しておけばよかったなんて思ったりした。

　ロマンポルノで助監督やってフリーになるまでのことで言えば、監督になる上でよかったのは、けっこう他の仕事出来なくなるくらいにもう後戻りできないくらいの年齢にもなったし、これはもう監督やるしかないんだ（笑）みたいな覚悟が出来たというのが１番良かったんじゃないかと思います。

『団鬼六・生贄姉妹』('87)

　あともう１つ言えるのは、今僕はフリーで主にピンク映画を撮ってるんだけれど、からみが普通のシーンとして、特別なことじゃなく、自然体で撮れるということがあって、それは正しくロマンポルノの現場をやってたから出来るんだと思います。

　多分ロマンポルノをやっていなかったら、からみとかすごく構えちゃって、撮りずらかったでしょうね。

（続く）